나의 세계일주

앞에서는 이 그림이 어떤 이야기에서 태어났는지 살펴봤다. 이번에는 신화 이야기를 다시 하지 않는다.  티치아노가 어떤 화가인지도 되풀이하지 않는다. 그림 앞에 직접 서 있다고 생각하고 화면만 보자. 《비너스와 아도니스》는 첫눈에 이해하기 어려운 그림은 아니다.…

앞에서 《안드로스인의 바쿠스 축제》를 통해  16세기 초 페라라 궁정이 고대 신화를 어떻게 받아들였는지 살펴봤다. 이번에는 같은 티치아노지만 시대도, 주문자도, 그림이 만들어진 목적도 달라진다. 그래서 티치아노가 누구인지, 베네치아 회화에서 색채가 왜 중요한지,…

티치아노 작《안드로스인의 바쿠스 축제》  앞에서는 이 그림이 태어난 시대를 보았다. 이번에는 그런 이야기를 잠시 내려놓고 그림만 보자. 누가 주문했는지,  르네상스가 무엇인지도 잊어도 된다. 실제 프라도 미술관에서 《안드로스인의 바쿠스 축제》 앞에 섰다고 생각해보…

프라도 미술관에서 티치아노의 《안드로스인의 바쿠스 축제》를  만나기 전에 잠시 그림에서 눈을 떼어보자. 이번에는 그림 속에 누가 있고 무엇을 하고 있는지 보지 않는다.  그 이야기는 다음 편의 몫이다. 대신 시간을 500년 전으로 돌려보자. 16세기 초 이탈리…

프라도 미술관의 티치아노 《다나에》 앞에 서면 처음부터 신화를 떠올릴 필요는 없다.  먼저 그림이 우리 눈을 어디로 끌고 가는지 따라가 보면 된다. 티치아노 작 [다나에] 프라도 화면 왼쪽에는 침대에 몸을 기댄 젊은 여인이 있다.  오른쪽에는 몸을 앞으로 숙인 늙…